谈起恐怖片，大家都不陌生，人们口中常常提起的“鬼片”其实就属于恐怖片的一种。随着电影艺术的发展及人们的思想文化水平的提高，“鬼片”又有哪些变化呢？此刻，就让我为您一一讲述。
以2006年为界，我们将2006年之前拍摄播映的电影称为“旧鬼片”，而2006年之后的鬼片则称为“新鬼片”。
说起“旧鬼片”，最令人们印象深刻地就是片头的压轴戏，在过去的大部分影片中，压轴戏要比正戏恐怖得多，由此看来，导演们更加注重开头部分，他们往往在剧本一开始时，播放一些较为恐怖的镜头，例如一些狰狞的面孔，离奇的凶杀案等，于是当观众被这些惊悚的镜头所吸引时，才会有耐心继续看下去。因此，我将片头的压轴戏部分称为“恐怖效应”，以此提高影片的精彩性，同时提高票房。
2002年上映的一部名叫有鬼》的影片，电影的恐怖效应则是一名都市白领惊叫着从电梯中冲出，若有若无的音效和白领的“有鬼啊”创造了一种惊悚的气氛。一阵血腥，该女子死在了大厦一楼。接着，正片即将开始，是不是想要往下看呢？若是很想看，很抱歉，您已经中了导演的圈套。
随着影片艺术的发展，“鬼片”也不断更新。如今的“新鬼片”己经基本改革。从一开始的注重“恐怖效应”直至现在的“恐怖意境”。一般的“恐怖意境”是指不注重于明显的“恐怖镜头”，而是更注重于影片的气氛，例如一个身穿白衣的女子在黑夜中轻轻飘过，背景音乐轻轻变动的旋律，便起到了“意境”效果。
2011年上映的《笔仙惊魂》是一部较为典型的“意境鬼片”，片中四个年轻人因贪玩“笔仙游戏”而一度陷入恐慌，半夜的歌声，清晨的猫叫声，行踪诡异的女人和树上吊死的黑猫导演并没有刻意去描写“鬼”的存在，却令观众足以感到毛骨悚然。
当然，并非所有“鬼片”都是如此，可能他们就结合了这两种拍摄手法。
2010年上映的恐怖片《午夜出租车》由陈小春领衔主演，该剧的片头以出租车为背景描写了一场凶杀案，从而使冤魂索命，短短的3分钟镜头吊足了观众的胃口。正片中又结合了“恐怖意境”的手法，故事的背景色彩几乎全是黑色，因为你会发现深夜在马路上来来往往的出租车中，有一辆车上的司机，他竟然不是人最后，导演还细心地插入了一些千古不灭的情感——爱。虽然司机总习惯了黑夜里开车维持家计，虽然他未经主人同意便开走了他的车子，虽然他不经意也会吓到车的主人，但他的爱却是整片的亮点。即使离世多年，他的魂魄依旧不忘为他的遗孀挣取生活费。
关于“鬼片”的最后一点，就是上部剧中有所提到的部分抒情——相濡以沫的爱。这种不一定要是“人鬼情未了“，不一定是“爱得惊天动地”，不一定是“执子之手与子偕老”，而是普普通通的爱，就像《绣花鞋》里苏二等待丈夫的决心与执着，就像《人鬼神》里养父对养女的纯粹的父爱，就像《回魂夜》里朋友对朋友的单纯的友情。
看到这里，我只希望任何人都不要以一种无聊的目光去看待所有的恐怖片，那只是针对部分低俗没有思想的片子，而当你学会欣赏电影、欣赏恐怖片所表达的情感之时，你会发现他告诉我们的道理是——鬼由心生。相信你定能爱上它的刺激与冒险。
安徽池州贵池区第十中学初三:高萍
